Darius Milhaud (1892-1974)

Le Carnaval d'Aix, fantaisie pour piano & orchestre, op. 83b (1926)
(Le corso - Tartaglia - Isabelle - Rosetta - Le bon et le mauvais tuteur - Coviello - Le capitaine Cartuccia - Polichinelle - Polka - Cinzio - Souvenir de Rio [Tango] - Final)
L'Apothéose de Molière, suite pour orchestre de chambre avec clavecin, op. 286, d'après Baptiste Anet (1948)
(Tumulte dans l'Olympe précédant l'arrivée de Molière - Molière reçu par les Muses - Hommage de Lully et des Violons du Roy - Molière accueilli par ses personnages I : Précieuses Ridicules & Femmes savantes - Molière accueilli par ses personnages II : L'Avare, Le Misanthrope, Les Fâcheux - Allégresse générale)
Le Carnaval de Londres, pour orchestre sur des thèmes de Beggars' Opera (John Pepusch), Op. 172 (1937)
(Bal ouverture - Polly - Peachum - Mrs Peachum - Filch - Danse de Filch - Deuxième Danse de Filch - Mazurka - Lucy - Masques - Mackie - Chelsea - Sur la Tamise - Gigue - Romance - Danse des gueux - Rosy - Amoureux - Jeannette pat' en l'air - Cabaret - Deuxième gigue - Valse - Arrêt du cortège - Petite marche - La tour de Londres - Final)
Le Boeuf sur le toit, ballet sur un argument de Jean Cocteau, Op. 58a (1919)

Jack Gibbons, piano
The New London Orchestra
Direction Ronald Corp

76:48 - DDD - Enregistré en janvier 1992 - Notes en français, anglais, allemand

Si tout un chacun pouvait fredonner Le boeuf sur le toit dans sa baignoire (nonobstant les fréquentes et délirantes modulations et multi-tonalités), seuls quelques connaisseurs peuvent se vanter de reconnaître Le carnaval d'Aix, tandis que deux ouvrages rares et pourtant incontournables de Milhaud L'apothéose de Molière et Le carnaval de Londres n'évoquent quelque souvenir que ce soit, hormis les fins gourmets.
    L'apothéose de Molière fut écrite en 1948 à Tanglewood où Milhaud enseignait la composition : l'analogie avec la Suite d'après Couperin de Strauss est évidente et parfaitement assumée, même si les langages des deux compositeurs n'ont rien en commun. Il s'agit ici de la transcription libre d'une sonate de Baptiste Anet (1676-1755), élève de Corelli et membre des "24 Violons du Roi".
    Quant au Carnaval de Londres, il est basé sur l'adaptation que fit Milhaud en 1937 du Beggar's Opera (Opéra des Gueux) de John Pepusch sur un livret de John Gay, dans le style et le langage du music-hall. Du vil Peachum-chef des mendiants au pouilleux Filch en passant par l'affreux Mackie-le bandit de grand chemin et la sulfureuse Jeannette-pat'-en-l'air, voici la vision qu'avait Milhaud de cet opéra composé en 1728 et qui servit de également base, de manière nettement plus détournée, à l'Opéra de quat'sous de Weill et Brecht. Seul Milhaud se resservit des accents et tournures de Pepusch (on entendra avec délices le thème du BBC World Service dans On the Thames), puisque Weill écrivit sa propre partition en n'empruntant qu'un seul thème de Pepusch dans son propre ouvrage.